je suis comme je suis, critique je suis comme je suis, album juliette gréco

Comme à l’accoutumée, pour ce genre d’artistes, et ce genre de trajectoire, la sélection s’opère à la hache, sans vrai scrupule, quant au choix, ni à l’agencement des titres. L’une des consolations reste que le sélectionneur de plages d’un lecteur cd permet de rétablir une certaine cohérence chronologique, et thématique. Le deuxième aspect positif de l’entreprise, inhérent à Gréco, est que, au-delà des standards incontournables de l’œuvre, ce type d’entreprise autorise la découverte de chansons moins connues, voire (presque) oubliées : en partance alors, non pas pour un best of à l’intitulé usurpé, mais bien une plongée dans l’univers de la longue dame brune de Saint-Germain-des-Prés.

Cet album permet ainsi d’écouter de nouveau avec un plaisir intact les grands moments de la muse de l’existentialisme : « Fourmi », poème sauvage et fantaisiste de Robert Desnos, écrivain torturé par les nazis (et dont tout le monde a eu l’occasion d’apprendre les vers faussement enfantins à l’école primaire), « Je hais les dimanches » (en souvenir des tout débuts, avec cette chanson initialement promise à Edith Piaf), ou ces « Feuilles mortes » (fredonnées par à peu près tout le monde, de Cora Vaucaire à Yves Montand, en passant par Jacques Douai), sanction d’une étroite collaboration de la chanteuse avec le tandem magique Joseph Kosma et Jacques Prévert. On peut raisonnablement se demander où sont passées « Déshabillez-moi » ou « Jolie môme », voire « Un Petit poisson » (tendre histoire d’amour impossible offerte en 1966 par Jean-Marie Rivière et Gérard Bourgois).

Mais la promenade reste plaisante, au mitan de certains emprunts à Kurt Weil (« Barbara Song ») ou à « La Fiancée du pirate » (autre visite de l’Opéra de Quat’ Sous). Mais, de l’anecdotique tardif (« Les Dames de La poste ») au franchement historique (« Je suis comme je suis », magnifique condensé sous l’autorité de Jacques Prévert) de ce qu’est, et de ce qu’a offert, Juliette Gréco à la chanson francophone (« Mes talons sont trop hauts/ Ma taille trop cambrée/ Mes seins beaucoup trop durs/ Et mes yeux trop cernés ») c’est la suprématie d’une interprète souveraine qui rayonne ici. Comme un discours de l’indicible, et la révolution sensuelle de la découverte, comme un semblant d’éternité.

Christian Larrède