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Biographie de Métal Urbain
La carrière démarre sur les chapeaux de roues. Un an à peine après leur fondation, les métalleux urbains se produisent au festival de Mont-de-Marsan, pierre angulaire des fondations de la scène punk française. Premiers morceaux, premiers pogos, mais premières bastons, aussi. Là où les punks de l’époque se complaisent dans une posture de dandy dérangés façon Oscar Wilde post-rock, les sauvageons de Métal Urbain hurlent davantage qu’ils ne chantent, et surtout leurs paroles, largement plus engagées que la moyenne, choquent une frange du public, davantage habituée à un nihilisme cocaïné et décadent qu’à un « Crève Salope ! » hurlé et assumé.
Les premiers mois d’existence du groupe seront d’ailleurs placés sous le signe de l’incompréhension mutuelle avec le public. La violence des riffs et des textes est une révolution pour l’époque, et même Darling préférera quitter le groupe. Remplacé très vite par Pat Lüger et Herman Schwartz, Darling choisira de se consacrer quasi exclusivement à son autre bébé, Asphalt Jungle.
Multiplication des concerts dans les boîtes rock de l’époque (Gibus, Théâtre Mouffetard, Palace...) et confrontation parfois difficile avec le public de province qui, lorsqu’il vient (la promotion et le management du groupe étant catastrophique) se demande qui peuvent bien être ces zigotos aux hurlements stridents qui sautillent partout devant des salles aux trois-quarts vides. Heureusement pour le groupe, si la France leur est rétive, l’Angleterre leur ouvre les bras.
Après deux concerts mythiques au Vortex et au Roxy, les Frenchies sont adoptés par le public britannique, et se trouvent un généreux parrain-gâteau en la personne de John Peel, qui les introduit dans le petit milieu de la production musicale underground locale. C’est ainsi que sur les recommandations de l’animateur, Geoff Travis, disquaire et fondateur du label Rough Trade les signe pour un premier 45 tours (qui sera, par ailleurs, le premier single sorti par la maison de production), « Panik » en mai 1977. Titre phare de la vague punk, précurseur de ce que deviendra le mouvement lors des années 80, il se vend à près de 2000 exemplaires à Londres, et autant en France, rareté pour un groupe alternatif de l’époque.
Cependant, après avoir fait pogoter la jeunesse Londonienne sur des textes écrits dans la langue de Molière, les métalleux décident de remettrent le cap sur Paris, où, pensent-ils, leur aventure anglaise leur vaudra la reconnaissance du public. Perdu ! Si la scène punk française leur était rétive lors de leur départ, elle leur est franchement hostile à leur retour. « Paris maquis », leur deuxième 45 tours, se vend plutôt mal, la presse les boude quand elle ne les dénigre carrément pas, et leurs concerts se voient annulés faute de places vendues.
Leur troisième disque « Hystérie connective » est édité encore une fois par Rough Trade et, chose incroyable, cet opus d’un groupe français chantant en français se retrouve introuvable chez les disquaires hexagonaux, les fans ne pouvant se le procurer qu’en import depuis Londres ! Heureusement, quelques mois plus tard, justice est rendue à Métal Urbain puisque ce disque sera couronné par un prix « Pop française 1978 » attribué par un petit collectif de critiques. Ce prix est dignement fêté par l’ensemble de la scène underground parisienne lors d’une grande soirée au Palace, soirée à laquelle Métal Urbain... ne fut même pas invité.
Quant au concert donné quelques mois plus tard à l’Olympia, il est catastrophique pour le groupe : vigiles menaçants, sound-system défaillant, matériel volé ou mal entretenu... accueillis froidement par les autres groupes, Métal Urbain décide de ne pas participer à l’album compilation-souvenir de ce concert.
Bien que disposant d’un petit noyau de fans, lorsqu’ils font le bilan, ils s’aperçoivent vite que le compte n’y est pas. Après une bouderie éphémère de Claude Panik et un petit tour à Londres pour se ressourcer, Métal Urbain choisit de repartir en direction des studios, mais cette fois de manière discrète. Métal Urbain n’est plus, vivent les Metal Boys qui sortent le simple « Sweet Marylin » en 1979, reprise d’un de leurs vieux titres « Lady Coca Cola » (face B de « Panik »), dont le changement de titre avait été provoqué par quelques raclements de gorges d’avocats spécialisés dans la défense de l’image de certaines marques de soda.
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Les dates ... 2005 Sortie de la compilation Chef-d'Oeuvre 2003 Re-formation de Metal Urbain |
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