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Ray Ventura
- Direction orchestre, France
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Biographie de Ray Ventura
Scolarisé à Jeanson-de-Sailly, Ventura fait la connaissance d’Edouard Stanton Foy, lycéen franco-américain alors leader d’un combo de jazz, le Titcomb’s Orchestra. Pianiste classique, Ventura est intégré à l’orchestre en 1924, lequel change de nom pour devenir le Collegiate Five. Animant bals populaires, réceptions et fêtes d’étudiants, le combo se professionnalise et Ventura envisage d’abandonner ses études supérieures pour ne se consacrer qu’à son groupe. Après plusieurs années de pratique, l’orchestre enregistre quelques disques et, lorsqu’en 1928, Ventura en prend la direction, il le rebaptise Ray Ventura and His Collegians.
Les Collégiens
La composition du groupe évolue énormément au cours des années qui suivent, les musiciens allant et venant, tenant davantage de la bande de copains venus faire le bœuf autour de Ventura que d’un véritable orchestre organisé. En 1929, les Collégiens se produisent à New York où Ventura fait la connaissance de Paul Whiteman, l’une de ses idoles. Déjà à l’époque, les Collégiens se différencient des combos plus classiques dans la mesure où, sur scène, les musiciens n’hésitent pas à mêler sketches et fantaisies à leurs interprétations, frisant même parfois avec la chanson comique.
L’arrivée, en 1929 de Loulou Gasté et de Paul Misraki donne un second souffle à la bande car l’apport de ces deux musiciens permet aux Collégiens de développer leur répertoire et d’orienter le style de l’orchestre vers le music-hall. Plusieurs tournées en Europe assoient le prestige de la petite troupe mais le rythme effrené des voyages en bus épuise physiquement quelques musiciens qui préfèrent raccrocher les gants.
Ce n’est qu’en 1934 que Ray Ventura et ses Collégiens se stabilisent définitivement avec Ventura, Gasté, Miskari, Coco Aslan et Raymond Legrand. Se produisant aux côtés de Mistinguett ou de l’orchestre du Moulin Rouge, le quintette fait désormais partie des figures incontournables des nuits parisiennes.
Tout va très bien
C’est en 1935 que Miraki et Ventura composent ce qui devient très vite l’un des succès les plus colossaux de la chanson française de l’avant-guerre : « Tout va très bien Madame la Marquise », qui s’écoule à près de 600 000 exemplaires à une époque où la possession d’un tourne-disque relève encore du luxe. Si le nom de Ray Ventura est intimement lié au succès de son groupe, force est de reconnaître que, plus que de lui-même, l’inspiration des plus grands tubes des Collégiens vient de Misraki et du parolier André Hornez.
Les années suivantes, « Ca vaut mieux que d’attraper la scarlatine », « Qu’est ce qu’on attend pour être heureux ? » et « Les Chemises de l’archiduchesse » se taillent également de beaux succès sur scène et dans les foyers. En 1938, André Dassary vient compléter la bande de joyeux drilles.
Swing d’après-guerre
La guerre vient interrompre brutalement la carrière des Collégiens. Si Legrand persiste dans la chanson comique pendant l’Occupation, Ventura, qui est juif, après avoir remonté le moral des troupes avec « On ira pendre notre linge sur la ligne Siegfried », choisit la fuite en Amérique du Sud où il dirige un combo local, s’inspirant au passage des musiques argentines et brésiliennes pour ses propres morceaux.
Revenu à Paris dès la Libération, il monte un nouveau groupe baptisé simplement le Nouvel Orchestre de Ray Ventura. Ayant fait la connaissance d’Henri Salvador lors de son exil sud-américain, il intègre le jeune artiste au sein de sa nouvelle formation, apportant ainsi un indéniable cachet bossa nova aux compositions swing et jazzy de l’orchestre. Devenu une figure du music-hall français, Ventura apparaît dans quelques comédies musicales comme Nous irons à Paris, Nous irons à Monte Carlo ou Femmes de Paris, sur le tournage duquel il rencontre sa future épouse, Jacqueline.
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