De plus en plus suivi, épié, après ses deux premiers disques, Tété est attendu au tournant. Le fameux album de la « confirmation » ou de la « maturité » est annoncé. Avec A la faveur de l’automne, il préfère semer, dérouter. L’artiste quitte le registre simpliste guitare-chant sur lequel tout le monde l’attendait pour un projet plus complexe, parfaitement produit et beaucoup plus abouti. Tété quitte volontairement ses repères en sollicitant la collaboration des Valentins, un duo très prisé et remarqué pour son travail sur le superbe Fantaisie militaire d’Alain Bashung.

L’œuvre perd certes en spontanéité mais une telle sophistication sied à merveille à un univers accordant une grande place à l’élégance, au style et à un chanteur finalement très précis, très rigoureux. Il délaisse quelque peu la pop et se tourne vers des orchestrations plus fournies avec le London Orchestra, se penche sur la musique noire américaine (« Oogie Tsuggie »), n’a pas peur de se mesurer à la variété avec des morceaux forcément moins marquants comme « Montréal » ou « La pudeur » et va même jusqu’à aborder un hip-hop mélodieux grâce à « Emma Stanton » et « Ton absence ».

Le ton est moins joyeux, plus automnal : « À la faveur de l’automne, 1, 2 ; 3, 4 un peu comme on fredonne de vieilles mélodies, revient cette douce mélancolie ». Marqué par une rupture amoureuse, l’album dévoile un Tété romantique. Grave mais toujours aussi désinvolte, le chanteur ne peut s’empêcher de manier l’humour à travers des titres comme « Les temps changent » ou « L’art délicat de passer pour un con ». Tété pousse même l’ironie jusqu’à clore l’album en entretenant le « flou », seul avec sa guitare, comme à ses débuts. Le pari est gagné. Tété évite brillamment une suite à L’air de rien, étonne, continue de séduire un public déjà conquis et convainc les derniers réticents qui trouvaient sa palette trop limitée. Deux tubes s’imposent : « À la faveur de l’automne » et « Emma Stanton » entraînent l’album sur les chemins du succès.